Alexei Butirskiy, sensibilidad urbana

Night in White Satin

• Nacido en Moscú en 1974, Alexei Butirskiy estudió en la Escuela de Arte de Moscú y se graduó con un Diploma de Excelencia.

A New Day

• Posteriormente asistió a la Academia Rusa de Bellas Artes, donde su estilo evolucionó bajo la dirección del profesor Hasyanova.
• En 1996, participó en numerosas exposiciones, entre ellas la Unión de Artistas de Rusia, la Unión de Artistas de Moscú, y el Art-Salon en el Manezh de Moscú.

A Proud Past

• Del 1998 al año 2000 ofreció seis exposiciones individuales en la Casa Central de Artistas y en 2001 su obra fue incluida como una muestra pictórica fundamental de la Rusia del post-impresionismo en las subastas celebradas en Londres.

Gentle Winds

• Fue a la temprana edad de 5 años, cuando visitó una exposición en el museo Pushkin, el momento en que decidió convertirse en artista.

A Room With A View

• Sus obras abren un mundo intensísimo y evocador plagado de elementos simbólicos que consiguen transportar al espectador a un reino de sugestión y de belleza mística ... donde todo está vivo, desde los personajes y objetos representados a las propias pinceladas con un recuerdo espiritual y filosófico de los presocráticos en cuyos pensamientos se vislumbraba el movimiento completo y constante como telón de fondo de la vida.

Wilding Stream

• Las técnicas expresivas favoritas de Butirskiy son tanto el realismo como el impresionismo y sus instrumentos técnicos preferidos: el óleo sobre lienzo.

Stairs I Climb

• En su obra observamos la clara influencia de grandes clásicos, como: Vermeer, Rembrant, Jourj Latur, Andru Waite, Serov (XIX), Levitan (XIX).

Winter Reflections

• Los temas favoritos del autor son: el retrato psicológico, el paisaje de la ciudad tanto en su exterior aspecto urbano como en su captación de la sensibilidad interior.

A Cold Winter's Night

• Butirskiy considera que lo más afortunado de su vida artística es haber tenido el acceso a viajar con su obra como protagonista a tantos museos de todo el mundo.

After the Storm

Alexei's Pride

April in Paris

Autumn Gate

• Quiero que llegue, pero no deseo

• acercarme a tu voz y no quemarme

• Echo a correr, sucede que me acerco,

• huyo y me coso, río y me enveneno.

• Canto y tu nombre se mezcla al estribillo,

• bebo y me sabe todo a llanto tuyo.

• Beso y me sabe a nada: no es tu boca.

• Me distraigo y acuno con engaños.

• Voy por las calles, tu tranvía me grita,

• quiero dejarlo y se pega a mis dedos,

• cierro la luz y vas y te apareces.

• Digo pasó, y te encuentro en la puerta.

... Gloria Fuertes

-

Solitude

Boats On the Seine

Boulevard at Midnight

Cafe Luminar

Chance Meeting

City of Light

Day Break

Serenity

Rendezvous

Placid Pond

Of Days Gone

Paris Scene

Moscow Morning

Master and Margarita

L'ile De France

Le Paris Saint-Germain

Le Bistro

• - Ya te vas?

• - Si, ¿te cobijo?

• - No, dejame sentir
• todo el frio
• que vas a dejar.

• Ángela Botero López

Golden Sunset

Carmen Pascual, carmensabes --

Eeva Kilpi, sin censuras

Meltem Aktas

• Queridos amigos, en esta ocasión os presento a una escritora muy peculiar y dotada de una sensibilidad al límite.
• Se trata de Eeva Kilpi, nacida en Karelia en el año 1927.

Nikolai Galakhov, Primavera en Karelia

• Durante una carrera que abarca cuarenta años, Eeva Kilpi se ha centrado en las emociones , los sentimientos femeninos y las historias cotidianas de las familias de su país.

Nikolai Galakhov, Karelia

• La escritora vivió su infancia en Karelia y como otros tantos miles de compatriotas huyó a Finlandia cuando la Unión Soviética se apoderó de la zona al final de la Segunda Guerra Mundial.

Eeva Kilpi

• El cambio de vida de Karelia a Finlandia, que suponía olvidar sus adorados paisajes campestres para vivir en la ciudad fue traumático para ella, dejando cumplida cuenta de este sufrimiento en sus primeros trabajos, en los que recuerda su infancia desde una feliz idealización vislumbrando los paisajes teñidos de colores y sentimientos, dirigiéndose sin remedio y en lo que ella vive como un sinsentido hacia la alienación, la soledad y la despersonalización de la vida urbana.

Nikolai Galakhov, Karelia in winter

Eeva Kilpi

• Posteriormente centró su atención cada vez más en los problemas experimentados por las mujeres que luchan por adquirir una independencia en un mundo dominado por los hombres y el dinero al que sólo ellos tienen acceso.

Nikolai Galakhov, Karelia

• Esta lucha dista bastante de un feminismo teórico o fanático, sino que se basa en una reivindicación dirigida a que la mujer pueda adquirir una independencia que los abusos ejercidos por los hombres impiden en la sociedad en la que vive.

Hugo Simberg

• Una excepción interesante en su carrera es la novela erótica experimental Tamara (1972, 1978), un retrato de la relación entre una mujer sexualmente activa y un hombre con discapacidad.
• En los años 70 Kilpi dio un giro a su forma literaria, comenzando a interesarse más por la poesía en detrimento de la narración que la había absorbido hasta entonces.
• En su poesía abundan los temas sobre la vida cotidiana de las mujeres, sus sentimientos más íntimos, sin buscar otros temas grandilocuentes.
• Sus obras poéticas han tenido una amplia repercusión en Finlandia y en Suecia.

Hugo Simberg

• Entre 1989 y 1993 y volviendo a la narrativa, Kilpi publicó una aclamada trilogía de novelas autobiográficas que pretendían retratar el paso de la niñez a la juventud en una atmósfera que recuerda sus más viva sensibilidad íntima sumida en un mundo bélico y amenazador.

István Sándorfi

• Las obras recientes de la autora, incluyen la recopilación poética Kiitos elisestä ( Gracias por ayer de 1996) y la actualísima novela Unta vano, cuyos temas principales son el amor, el envejecimiento, la vejez y la muerte.
• He aquí una muestra de su poesía. Sin censuras.

Zdzislaw Belsinski

Eeva Kilpi

• • Dime si molesto,
  • dijo él al entrar,
  • porque me marcho inmediatamente.
  • No sólo molestas,
  • contesté,
  • pones patas arriba toda mi existencia.
  • Bienvenido.

István Sándorfi

• • Cuando uno ya no tiene fuerzas para escribir, tiene que recordar.
  • Cuando uno ya no tiene fuerzas para fotografiar,
  • tiene que ver con los ojos del alma.
  • Cuando uno ya no tiene fuerzas para leer,
  • tiene que estar lleno de narraciones.
  • Cuando uno ya no tiene fuerzas para hablar,
  • tiene que resonar.
  • Cuando uno ya no tiene fuerzas para andar, tiene que volar.
  • Y cuando llegue la hora,
  • uno tiene que desprenderse de los recuerdos,
  • de los ojos del alma, dejar de soñar,
  • callarse y plegar las alas.
  • Pero pase lo que pase, sigue la narración, sigue.

István Sándorfi

• ¿Te dejarías follar por quince euros?

•  me dijo

• en la parada del autobús a las 0.42

• rodeados de calles vacías y congeladas.

• Primero negué con la cabeza, pero luego le dije:

• Por dinero no, pero si pasas la aspiradora y friegas los platos...

• Entonces él, a su vez, se negó

• y se dio la vuelta abatido para seguir su camino.

Mary Qian

• Bueno, si de verdad
• quieres una confesión,

• Ahí va:
• He tenido treinta y seis amantes
• son demasiados

• Tienes razón,
• contesté,

• Hubiese bastado con treinta y cinco.
• Pero, cariño, el treinta y seis eres tú.
• Bienvenido.

István Sándorfi

István Sándorfi